Mémoire des Pierres | Jean Yves Juguet

Afrescos de Nicolaï Greschny

A região da Occitânia tem afrescos de parede de Nicolaï Greschny, certamente o maior pintor de afrescos do século XX. Nascido em Tallin, Estônia em 1912, herdeiro de uma linha de afrescos e pintores de ícones, ele viaja pela Europa na pior época possível, fugindo do nazismo dando sua contribuição para a resistência em todos os países atravessados. Em novembro de 1942, a invasão alemã o obrigou a continuar sua viagem para Albi, onde continuou seus estudos teológicos.

Em 1948, instalou-se definitivamente nas margens do Tarn, na localidade de Marsal à la Maurinié, e introduziu a técnica quase desaparecida da pintura "a fresco".

Seu talento como designer, seu profundo conhecimento de textos religiosos fazem de sua obra uma maravilhosa "História Sagrada" na imagem por suas cores e seu estilo vindo diretamente da grande tradição bizantina, ele deixou sua marca em muitas aldeias com sua marca artística e espiritual.

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Em 1952, ele produziu os afrescos da capela de Treize Pierres em Villefranche de Rouergue em Aveyron. Esta capela combina mundo lendário, sítio arqueológico, estilo gótico, estilo clássico e afrescos de estilo bizantino.

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Em 1953, na "Capela Sistina Rouerguate"; na Igreja de São Vítor e Melvieu em Aveyron, Nicolaï Greschny nos dá seu tesouro, 25 afrescos neobizantinos cobrindo todo o edifício. É antes de tudo uma explosão de cores, um convite a partilhar uma arte nascida do homem inspirada no sagrado.
Ao longo das abóbadas, da sombra à luz, desfilam os destaques da “Santa História”. Cobrem as paredes para oferecer aos visitantes o fruto desta história e conduzi-los, até ao fim, o encontro do humano e do divino.

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Nicolaï Greschny não hesita às vezes em encenar em seus afrescos bíblicos certos paroquianos de sua comitiva em trajes contemporâneos.

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Basta empurrar a porta da frente em estilo Luís XV para acessar a impressionante igreja Notre Dame de l'Assomption em Alban com sua arquitetura resolutamente moderna para descobrir os afrescos grandiosos de Nicolas Greschny.
Totalmente adornadas, do chão ao topo da abóbada, com pinturas de ícones interpretando passagens da Bíblia, figuras que recitam a oração à Virgem em 21 línguas e dialetos adornam a bela abóbada da igreja.

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10 anos de trabalho, uma verdadeira obra de arte. Abriga também uma cruz românica classificada, uma Virgem de madeira dourada do século XV, um belíssimo portal de talha delicada.
No interior, um grande afresco representando um imenso Cristo em Majestade que domina o altar de madeira dourada.

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A primeira coisa que vemos em uma igreja decorada por Nicolas Grèschny é Cristo em Majestade, Cristo Pantocrator, Cristo em glória e todo-poderoso.
Este último está inscrito em uma mandorla, forma de uma luz fina que enfatiza sua glória celestial.
João Batista vivendo no deserto, está vestido com pele de animal e o último profeta do Antigo Testamento, enquanto Maria pelo seu papel de mãe está na origem do Novo Testamento, o Evangelho. Cristo fazendo a ligação entre os dois.
Esta iconografia está particularmente presente na arte bizantina. Nos países ortodoxos, Deisis é um tema cristão frequentemente representado na arte. A Virgem e São João Batista estão representados em cada lado de Cristo e oram pela salvação dos cristãos.
Cristo Pantocrator com a sua direita Maria, o arcanjo Miguel, o apóstolo Pedro e à sua esquerda João Batista, o arcanjo Gabriel e São Paulo adornam a iconostase.
A tradição cristã freqüentemente iguala Jesus Cristo com o alfa e o ômega (representados no afresco) do nome da primeira e da última letra do alfabeto grego clássico (jônico) (α e ω). Isso simboliza a eternidade de Cristo, que:
- está no começo de tudo; pode-se pensar em particular no primeiro capítulo do Evangelho segundo São João,
- e é até o fim do mundo (ver sobre este assunto o Apocalipse segundo o mesmo São João).

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A pequena igreja de Notre Dame de Roussayrolles (construção do século 13) abriga afrescos de um dos grandes mestres do ícone, Nicolai Greschny, desde 1952. Aqui encontramos todo o amor do artista de tradição oriental pela Arte Sacra.

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Em 1956, o cônego Puyau, pároco da igreja de Châtel-Guyon, confiou a Nicolaï Greschny a decoração da igreja de Santa Ana.

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Ele realizará a façanha artística e técnica de cobrir todas as abóbadas da igreja com afrescos (900m2), sem modelo e sem projeto escrito, durante o inverno (um dos mais frios do século!)

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Nicolaï Greschny considerou que esses afrescos estavam entre os mais bem-sucedidos porque ele foi capaz, sem qualquer constrangimento, de se expressar plenamente neles.

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Sua obra é imensa: afrescos em mais de 100 igrejas e capelas, inúmeros ícones, casulas, ...

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L’église de Notre-Dame de la Gardelle a été construite au XIVe ou XVe siècle dans un style gothique méridional. Abritée dans un cimetière de Villeneuve-sur-Vère, son principal attrait se situe dans ses fresques murales réalisées par Nicolaï Greschny.

A l’intérieur, en 1947 le curé de la paroisse demande au fresquiste Nicolaï Greschny, d’entièrement décorer la chapelle.

Les différentes scènes peintes présentent des étapes de la vie de Marie (Annonciation, Visitation, au pied de la croix…). D’autres concernent le passage de cette vie à la Vie éternelle : mort de Joseph, Dormition de Marie, fresque du Jugement dernier, parabole du Riche et du pauvre Lazare… Toutes dessinées dans un style néo-byzantin

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c'est en 1955 que Nicolaï Grechny realise les peintures de l'Église Notre Dame de Beaulieu à Briatexte et plus exactement dans le baptistère, sous le ministère de l’abbé Saysset, grand ami de Nicolaï.

En général, le baptistère se trouve dans une chapelle au fond de l’église, pour rappeler que l’on entre dans l’Église de Jésus-Christ en passant par le baptême. La cuve baptismale se trouve dans une sorte de piscine creusée pour rappeler que dans l’Église primitive le baptisé était immergé dans l’eau avec le Christ.

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D’un style néo-roman et néo-gothique, l’église Notre-Dame de l"Assomption à Salvagnac détient beaucoup d’œuvres contemporaines, outre, au fond de l’église, des trésors d’art sacré, véritable « musée » de différents joyaux récupérés dans les églises environnantes.

Les deux chapelles collatérales furent peintes par Nicolaï Greschny en 1950 :

celle de droite est dédiée à la Vierge Marie et celle de gauche, à saint Joseph. Dans la chapelle de gauche nous pouvons voir la représentation du village de Salvagnac et des habitants qu’aurait croisés Nicolaï Greschny.

Eglise Notre-Dame de l'Assomption à Salvagnac

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Construite en 1866 dans un style néo-gothique. L’église Notre-Dame de Fonlabour est situé sur la commune d’Albi, mais sert de lieu de culte à la commune du Séquestre qui en est dépourvue. Elle recèle de belles fresques (1970) du fresquiste Nicolaï Greschny. Il y est fait mémoire de sainte Carissime, ermite d’origine albigeoise (VIe ou VIIe siècle), qui vivait recluse près des berges du Tarn, sur la rive gauche.

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