石の記憶
アルビのサントセシル大聖堂
2010年以来、ユネスコ世界遺産委員会は、アルビゲンスの遺跡の並外れた普遍的価値を認めており、エピスコパル市は、世界中の人類の文化遺産の高い場所の1つにランクされています。
サントセシル大聖堂は真のキリスト教美術館です。ヨーロッパで唯一、壁と丸天井が約18,500m2の面積に塗装されている大聖堂です。
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18世紀のクリストフ・ムシェレルによるオルガンケース。
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その関心のある寸法（幅16,40m-高さ15,30m）と装飾の多様性は、フランスで最も美しいものの1つにランクされています。
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オルガンの下の絵は最後の判断を表しています。このセットは、その表面、品質、ミラー配置（世界の創造/最後の判断）で注目に値します。最後の判断（1474-1484）のこの巨大な絵は、もともと270m2をカバーしていました。で塗装テンペラ天、地と地獄のコンパートメントで邪悪なgesticulateはに捧げ：、3つのレジスタがある7つの大罪を。
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1509年から1512年までのわずか3年間で行われた、イタリアのルネッサンス様式の金庫室のフレスコ画は、天の金庫室を表しています。この深い青色の鉱物起源で、この有名な「フランスの青」は「ロイヤルブルー」とも呼ばれます。注目に値する。
これらのフレスコ画は、色が豊富で、並外れた寸法（長さ97 m、幅28 m）で、フランスで最大かつ最古のアンサンブルを形成しています。
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Véritable encyclopédie biblique sur fond bleu et or, évocation du ciel autour du Christ en Gloire. Elles n'ont jamais été restaurées.
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伝統が示すように、かつては西に立っていた正面玄関は、現在は南にあります（15世紀の終わり以来）。後期ゴシック様式で、このドアに天蓋が追加されたのはこの時でした。後者は壁の統一を破ります。装飾の豊かさは大聖堂の壁の厳格さと対照的であり、使用される石の色である白（石灰岩）はレンガの赤と対照的です。
歩行者天国では、聖歌隊の周りに旧約聖書からの33の彫像があります。
後者の中には、12の彫像が新約聖書の使徒、聖母、バプテストの聖ヨハネ、聖パウロを表しています。
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旧約聖書のキャラクター
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合唱団内の新約聖書使徒
アキシャルチャペル（またはアプス）は、聖母マリアにその名誉の場所を提供します。 17世紀以来、祝せられたおとめはこの場所をサントセシルと共有してきました。サントセシルの地元の同胞団はそこに本部を置いています。 SteCécileの本当の礼拝堂は、もともとEcceHomoの礼拝堂と同一視されていました
アルビゲンスのエンジニアJFマリスによる時宜を得た介入の後の1792年に、ローランド大臣は、迷信を憎んで、ターン部門の名簿によって破壊される運命にあるこの教会の彫刻と絵画を保存しました。
「追悼と模範で」
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華やかなゴシック大合唱団1545-1585、それを構成するポリクロームの彫像は、クリュニーのブルゴーニュのワークショップによって制作されました。宗教的な人々を人々から分離するのを助ける、ルードスクリーンまたは大合唱団は今日、当時の宗教的慣行の証人です。そして、その威厳によって、それはカトリック教会の豊かさの証人でもあります。SteCécileの彫像はかなりの全体を形成し、おそらく中世末期のフランスの彫刻の中で最も重要です。
-ルードスクリーンの外壁にある87の彫像
-聖歌隊の周りの旧約聖書からの33文字
-内部の教会を表す15の彫像：（12人の使徒、聖母、バプテストの聖ヨハネ、聖パウロ）
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フェンスの2つの入り口の門を支配する72の天使の像、シャルルマーニュとコンスタンティン皇帝。
すべての彫像は元のポリクロミーを保持しています。色は自然主義になりがちで、髪の毛、態度、衣装は見事なバラエティに富んでいます。顔の髭やドレープのスタイルは、15世紀末の偉大なフランスの絵画芸術家の芸術に関連している可能性のある3つの家族、アントワーヌ・ル・モイトゥリエとミシェル・コロンブを区別することを可能にします。
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大合唱団を囲む廊下である歩行者天国の金庫室には、ブルゴーニュの巨匠によって彫られた石像があります。
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ルードスクリーン、白い石の本物のレース、聖歌隊のフェンスは、ブルゴーニュの巨匠によって彫られた270以上の彫像で飾られています。
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大合唱団を囲む廊下である歩行者は、ブルゴーニュの巨匠によって彫られた石像を提示します
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Statue de Sainte-Cécile
La statue bien connue de Maderno , datant de 1599, est censée représenter le corps tel qu'il fut retrouvé dans le cercueil. Cette statue se trouve à l'église Sainte-Cécile à Rome ; la cathédrale d’Albi, dédiée à la Sainte, en possède une fidèle réplique.
Les salles du Trésor
Le trésor de la cathédrale est réparti dans deux salles, qui ont été rénovées toutes les deux en 2022 présentant une nouvelle scénographie valorisant le mobilier d’art sacré. On peut découvrir dans la première salle : des reliquaires, des calices, des châsses... et dans la seconde : des vêtements, des ornements liturgiques mais aussi des sculptures.
Quelques tableaux sont présents dans les deux salles
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Acquis par le ministère de la Culture et de la Communication en 2012 auprès d’un collectionneur, le tableau "La Sainte Famille" est accroché dans le trésor de la cathédrale d’Albi et visible par le public.
Peinte vers 1530 et sans doute réalisée à Albi, cette huile sur panneau de chêne (92 x 73 cm) commandée par le chanoine Anne Regin, alors vicaire général d’Albi, est attribuée au peintre anversois Karsten van Limbos. Ce Flamand, connu aussi sous les noms de Christian Valumbres, Valumbras ou Valimboy, fit sans doute un voyage en Italie et s’installa en Provence. Une autre de ces œuvres, Jésus parmi les docteurs déposée au musée de l’Emperi de Salon-de-Provence, présente des ressemblances avec "La Sainte Famille".
La scène est construite autour de la figure de la Vierge qui occupe la place centrale du panneau et tient l’enfant Jésus debout sur son berceau. Celui-ci se tourne vers Jean-Baptiste. À l’arrière se tiennent Élisabeth et Joseph.
Le chanoine Anne Regin avait offert "La Sainte Famille" à la cathédrale de Clermont, ville d’où il était originaire et où il a fini ses jours. La restitution de ce tableau dans la cathédrale de Clermont n’étant pas envisageable aujourd’hui, il a été choisi de le présenter dans le trésor de la cathédrale Sainte-Cécile d’Albi qui s'enrichit ainsi d'une œuvre majeure.
La bonne compréhension de ce tableau, tant d'un point de vue historique qu'artistique, aura nécessité un long travail de recherche de la part d'historiens d’art, de conservateurs des monuments historiques de trois régions (Midi-Pyrénées, Provence-Alpes-Côtes d’Azur et Auvergne) et des conservateurs des antiquités et objets d’art.
La restauration de la couche picturale a été réalisée, avant l'acquisition, par Jacques de Grasset (Avignon) et celle du support par Philippe Duvieuxbourg (Avignon). Pour la présentation à Albi, le châssis-cadre a été conçu par Philippe Hazaël-Massieux (Avignon), les constats d’état et les contrôles de climat ont été réalisés par Hélène Garcia (Gaillac), l’accrochage par Jean-Luc Parrot (Vénès).
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La Vierge et l'Enfant Jésus remettant les clefs à Saint Pierre, 1628
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Le repentir de Saint Pierre - Fin XVIIe
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