स्टोन्स की स्मृति
अल्बी में सैंटे-सेसिल कैथेड्रल
2010 के बाद से, यूनेस्को की विश्व धरोहर समिति ने अल्बिगेंसियन साइट के असाधारण सार्वभौमिक मूल्य को मान्यता दी है, एपिस्कोपल सिटी दुनिया भर में मानवता की सांस्कृतिक विरासत के उच्च स्थानों में से एक है।
द सैंटे सेसिल कैथेड्रल ईसाई कला का एक सच्चा संग्रहालय है। यह यूरोप का एकमात्र गिरजाघर है जिसकी दीवारें और वाल्ट पूरी तरह से लगभग 18,500 m2 को कवर करने वाले क्षेत्र पर चित्रित हैं।
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18 वीं शताब्दी से क्रिस्टोफ़ मोचेरेल द्वारा अंग मामले।
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इसकी रुचि के आयाम (16,40 मीटर चौड़ा - 15,30 मीटर ऊंचा) और सजावट की विविधता फ्रांस में सबसे सुंदर में से एक है।
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अंग के नीचे की पेंटिंग अंतिम निर्णय का प्रतिनिधित्व करती है। यह सेट इसकी सतह, इसकी गुणवत्ता और इसकी दर्पण व्यवस्था (विश्व का निर्माण / अंतिम निर्णय) के लिए उल्लेखनीय है। लास्ट जजमेंट (1474-1484) की यह विशाल पेंटिंग मूल रूप से 270 m2 को कवर करती है। टेम्परा में चित्रित, हम तीन रजिस्टरों को भेद करते हैं: स्वर्ग, पृथ्वी और नरक जहां दुष्ट घातक सात घातक पापों के लिए समर्पित डिब्बों में।
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इतालवी पुनर्जागरण शैली की तिजोरी के भित्तिचित्र, 1509 से 1512 तक केवल 3 वर्षों में किए गए, खगोलीय तिजोरी का प्रतिनिधित्व करते हैं: यह गहरे नीले रंग का, खनिज मूल का, यह प्रसिद्ध " फ्रांस का नीला " जो "शाही नीला" भी है। उल्लेखनीय है।
रंगों से समृद्ध और असाधारण आयामों (97 मीटर लंबे और 28 मीटर चौड़े) वाले ये भित्तिचित्र फ्रांस में सबसे बड़े और सबसे पुराने पहनावा के रूप में हैं।
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Véritable encyclopédie biblique sur fond bleu et or, évocation du ciel autour du Christ en Gloire. Elles n'ont jamais été restaurées.
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मुख्य द्वार, जो एक बार पश्चिम में खड़ा था, परंपरा के अनुसार, अब दक्षिण में (15 वीं शताब्दी के अंत से) है। यह इस समय था, देर से गोथिक शैली में , इस दरवाजे पर एक चंदवा जोड़ा गया था। उत्तरार्द्ध दीवार की एकता को तोड़ता है: सजावट की समृद्धि कैथेड्रल की दीवारों की कठोरता के साथ विपरीत होती है, और उपयोग किए गए पत्थर का रंग, सफेद (चूना पत्थर) ईंट के लाल के साथ विपरीत होता है।
एंबुलेटरी में, चोइर के आसपास पुराने नियम से 33 प्रतिमाएं हैं।
उत्तरार्द्ध के अंदर, 12 प्रतिमाएं नए नियम के प्रेरितों के साथ-साथ वर्जिन, सेंट जॉन द बैप्टिस्ट और सेंट पॉल का प्रतिनिधित्व करती हैं।
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पुराने नियम के अक्षर
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द चोइस के अंदर नया नियम प्रेरित
अक्षीय चैपल (या एप्स) वर्जिन मैरी के सम्मान की अपनी जगह प्रदान करता है; 17 वीं शताब्दी के बाद से, धन्य वर्जिन ने सैंटे-सेसिल के साथ इस स्थान को साझा किया है, जिसका स्थानीय भाईचारा वहां अपना मुख्यालय है। Ste Cécile के असली चैपल को मूल रूप से एकस होमो के साथ पहचाना गया था
एल्बेंसियन इंजीनियर जेएफ मरिअस द्वारा एक समय पर हस्तक्षेप के बाद वर्ष 1792 में, मंत्री रोलांड ने अंधविश्वास से घृणा में तरन विभाग की निर्देशिका को नष्ट करने के लिए इस चर्च की मूर्तियों और चित्रों को नष्ट कर दिया।
"मेमोरियम एट एग्ज़म्प्लम में"
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फ्लैमबॉयंट गोथिक ग्रैंड चोइर 1545 - 1585, पॉलीक्रोम प्रतिमा जो इसे बनाती है, वह क्लूनी के बर्गंडियन कार्यशालाओं द्वारा निर्मित किया गया था। धार्मिक लोगों को लोगों से अलग करने में मदद करना, रौद स्क्रीन या ग्रैंड चॉइर आज के समय की धार्मिक प्रथाओं का गवाह है। फिर इसकी महिमा के द्वारा, यह कैथोलिक चर्च की समृद्धि का भी गवाह है। स्टी सेसिल की प्रतिमा काफी संपूर्ण है, शायद मध्य युग के अंत की फ्रांसीसी मूर्तिकला का सबसे महत्वपूर्ण:
-रोड स्क्रीन के बाहरी मोर्चे पर 87 प्रतिमाएं
- गाना बजानेवालों के आसपास पुराने नियम से 33 वर्ण
- चर्च के अंदर 15 मूर्तियों का प्रतिनिधित्व: (12 प्रेरित, वर्जिन, सेंट जॉन द बैपटिस्ट और सेंट पॉल)
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फेंस के दो प्रवेश द्वारों पर देवदूतों, शारलेमेन और सम्राट कांस्टेनटाइन की 72 प्रतिमाएँ।
सभी मूर्तियों ने अपनी मूल पॉलीक्रॉमी को बरकरार रखा है। रंग प्रकृतिवाद की ओर जाता है, बाल, दृष्टिकोण और वेशभूषा एक सराहनीय किस्म के होते हैं। ड्रेप्स के चेहरे की दाढ़ी की शैली, तीन परिवारों को अलग करना संभव बनाती है जो कि 15 वीं शताब्दी के अंत के महान फ्रांसीसी चित्र कलाकारों की कला से जुड़े हो सकते हैं: एंटोनी ले मोइट्यूरियर और मिशेल कोलंबो।
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एंबुलेटरी में तिजोरी, बड़े गायक मंडल के आसपास का गलियारा, बर्गंडियन वाटर्स द्वारा छेनी गई पत्थर की मूर्तियों को प्रस्तुत करता है
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रूड स्क्रीन, सफेद पत्थर का असली फीता, गाना बजानेवालों की बाड़ 270 से अधिक मूर्तियों से सुशोभित है, जिसे बुर्गुंडियन मास्टर्स ने छेनी है,
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एम्बुलेटरी, बड़े कोइर के आसपास का गलियारा, बर्गंडियन मास्टर्स द्वारा छितरी हुई पत्थर की मूर्तियों को प्रस्तुत करता है
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Statue de Sainte-Cécile
La statue bien connue de Maderno , datant de 1599, est censée représenter le corps tel qu'il fut retrouvé dans le cercueil. Cette statue se trouve à l'église Sainte-Cécile à Rome ; la cathédrale d’Albi, dédiée à la Sainte, en possède une fidèle réplique.
Les salles du Trésor
Le trésor de la cathédrale est réparti dans deux salles, qui ont été rénovées toutes les deux en 2022 présentant une nouvelle scénographie valorisant le mobilier d’art sacré. On peut découvrir dans la première salle : des reliquaires, des calices, des châsses... et dans la seconde : des vêtements, des ornements liturgiques mais aussi des sculptures.
Quelques tableaux sont présents dans les deux salles
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Acquis par le ministère de la Culture et de la Communication en 2012 auprès d’un collectionneur, le tableau "La Sainte Famille" est accroché dans le trésor de la cathédrale d’Albi et visible par le public.
Peinte vers 1530 et sans doute réalisée à Albi, cette huile sur panneau de chêne (92 x 73 cm) commandée par le chanoine Anne Regin, alors vicaire général d’Albi, est attribuée au peintre anversois Karsten van Limbos. Ce Flamand, connu aussi sous les noms de Christian Valumbres, Valumbras ou Valimboy, fit sans doute un voyage en Italie et s’installa en Provence. Une autre de ces œuvres, Jésus parmi les docteurs déposée au musée de l’Emperi de Salon-de-Provence, présente des ressemblances avec "La Sainte Famille".
La scène est construite autour de la figure de la Vierge qui occupe la place centrale du panneau et tient l’enfant Jésus debout sur son berceau. Celui-ci se tourne vers Jean-Baptiste. À l’arrière se tiennent Élisabeth et Joseph.
Le chanoine Anne Regin avait offert "La Sainte Famille" à la cathédrale de Clermont, ville d’où il était originaire et où il a fini ses jours. La restitution de ce tableau dans la cathédrale de Clermont n’étant pas envisageable aujourd’hui, il a été choisi de le présenter dans le trésor de la cathédrale Sainte-Cécile d’Albi qui s'enrichit ainsi d'une œuvre majeure.
La bonne compréhension de ce tableau, tant d'un point de vue historique qu'artistique, aura nécessité un long travail de recherche de la part d'historiens d’art, de conservateurs des monuments historiques de trois régions (Midi-Pyrénées, Provence-Alpes-Côtes d’Azur et Auvergne) et des conservateurs des antiquités et objets d’art.
La restauration de la couche picturale a été réalisée, avant l'acquisition, par Jacques de Grasset (Avignon) et celle du support par Philippe Duvieuxbourg (Avignon). Pour la présentation à Albi, le châssis-cadre a été conçu par Philippe Hazaël-Massieux (Avignon), les constats d’état et les contrôles de climat ont été réalisés par Hélène Garcia (Gaillac), l’accrochage par Jean-Luc Parrot (Vénès).
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La Vierge et l'Enfant Jésus remettant les clefs à Saint Pierre, 1628
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Le repentir de Saint Pierre - Fin XVIIe
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